写这篇文章的动机?

首先声明一下,我写这篇文章不是为了炫技,本人也从事视觉设计工作,而且对字 体比较感兴趣,平时也很关注字体设计方面的理论、作品等等,很可惜,国内专门讲字 体设计的书非常少,而且大多数都写的很泛泛,没有讲到具体的字体设计原则和方法, 起初关注到刘兵克,是因为他是站酷上少有的主攻汉字设计的设计师。

 

刘兵克字体文章回顾:

刘兵克设计:字体的修改与解析讲解

原创字体分析与讲解:字体的实例优化教程 #.1

原创字体分析与讲解:字体的实例优化教程 #.2

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.3

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.4

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.5

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.6

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.7

 

一开始觉得他的精神可嘉,经常会发自己创作和练习的作品,虽然作品一般,很多作品存在硬伤,但是以这种坚持的精神,我相信他应该会进步很快,作品也会越来越好,所以一直关注着, 直到后来,他开始写教程,刚开始的几期还不错,可是越到后来,越觉得他的作品差强人意。

从他的作品中可以看出他在理论上存在不少误区,本来这也无可厚非,毕竟是自己摸索出来的,存在问题也很正常,但是在自己的水平还没有达到一定高度时,就开始以老师自居,还出版了教材,这就很不妥了,我作为一名设计从业人员,又是一名字体 爱好者,看到他改的学生作品问题很多,甚至有些不如原作,而评论里却是一片叫好 声,甚至膜拜,把作者尊为大师、大神,我不禁感慨,设计界如此缺人才吗?

当然,评论里也有反对和质疑的声音,但是多数却不敢光明正大,都是匿名评论,而且有些还遭 到支持者的谩骂和攻击,这让我觉得匪夷所思,一个人的作品如果有很多人质疑,那就 在很大程度上说明作品可能不够好,有改进的空间,或者有可能确实很糟糕,为什么不 能允许质疑和批评呢?我在站酷还关注了几个字体设计做的很棒的设计师,比如Jansoon,他的作品评论里就没有差评,因为确实做的很完美,可惜他很少分享一些理论知识和方法。

我个人并不是什么高手,只是曾硏究和学习过一段时间字体设计,看到刘兵克的的 字体教程存在很多理论上的疏漏和误导,我确实不淡定了,所以我决定在这里分享一下 我的知识和观点,并不全面,但却是很重要的基础知识,在刘兵克文章的评论里有很多 人都认为视觉设计是很主观的东西,所以不分好坏,这是非常错误的认识,视觉设计是 非常科学的,我会在文章的后半部分讲到,希望能帮到那些真正喜欢字体设计的朋友。 好了,我们先从刘兵克的最近一期改字作品说起吧(文章中只挑选了刘兵克文章中问题 较大的作品,问题不大的没有举例)。

 

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“漫画说”

“漫画说”这三个字,总得来说改的还可以,在字形上没有太大的问题,只是正负形 的处理上,“画”字的负形空间太小,“说”字的负形空间太大,导致两个字放在一起 不协调,画字挤得不透气,说字和画字放在一起显得余白太大,另外将言字旁的口堵上 的做法不太妥当,这种手法一定要慎用,因为很容易破坏文字的正负形空间的协调性, 造成视觉上的失衡。

 

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设计大师Erik Spiekermann

德国字体设计大师Erik Spiekermann曾经说过:“重要的不是设计黑的部分,而是设计白的部分”,这里的白指的就是负形空间,只有负形空间的均衡,才能达到舒适的 视觉感受,在这一点上,中文和英文是相通的,上面这张图的意义在于告诉我们,多去 考虑负形空间,实际上我们设计字体也好图形也好,负形空间是很重要的,而国内很多 设计师往往缺乏这个意识。

 

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日本字体设计师作品

可以看到虽然下面的假名笔画差异很大,但对负形空间的处 理让文字看上去很和谐。

当然,在我看来“漫画说”这三个字最大的问题不是负形空间的失衡,而是字体所 要传达的感受,也就是我认为非常重要的“字体的气质”,通俗点说就是字体的表情, 那么现在这三个字的表情是什么?我想大多数人第一感受是“硬朗、规整”等相关的感 受,和漫画不沾边,漫画通常有较强的娱乐性,不论什么题材,其目的是为了让观者消 遣、放松和快乐。

 

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我的“漫画说”在设计时优先考虑到的是把欢乐的感觉体现出来,笔画的处理用了 圆角,同时将漫字处理成一个像“笑脸”的表情,虽然在空间的处理上还存在问题,但 达到了基本的视觉均衡。

 

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对比一下,大家觉得哪个更适合表达“漫画说”的主题呢?

接下来我们来看一看加速度:

 

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这三个字,我相信很多人都看得出来:修改后的不如修改前的好,修改前的作品虽 然也存在问题,但已经把速度感传递出来了,这就相当于成功了一半,处理的不好的地 方在于表现速度感的横线加的有点多而且乱,没把握好度,再有就是前面提到了负形空 间问题,加字左半边负形空间太大了,其他部分处理的都还是不错的。修改后的三个字给人的感觉不是加速度,而是在哆嗦和发抖。

 

究其原因:一上一下头尾相连的小细横线处理是败笔,造成了视觉的不流畅,另外速和度之间的连笔突出来 的大三角更是阻碍了气流的连贯性,你有没有试过脚刹?这感觉就像骑自行车的时候, 伸出一只脚来了个脚刹,所以,速度感被毁了,要知道汽车设计成流线型就是为了减少 阻力,作者实在是很不用心,才做出了这样失败的作品。

 

好了,做人不能光说不练,我也做一个,证明一下我的分析是正确的。

 

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我的修改方案,在字形结构处理上,尽量简约,省去了一些会对速度感造成干扰的 转折笔画(在不影响字的识别性的基础上),在负形空间的处理上,强调气流的连贯性, 负形空间的处理尽量做到视觉均衡,尽量利把体现速度感的横线巧妙融合在字体中,不 破坏字形本身的结构,字体外的横线元素,尽量精简,略加一二即可。

 

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哪个更能体现加速度?我想信眼睛的感觉是不会骗人的

好,我们接着往下看:

 

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我很佩服作者的勇气,敢把这样的作品发上来,很无语。左边的字确实存在很大的 问题,大家看了我前面的分析就知道问题所在了,没错,正负形空间的处理上太乱,见 字本来笔画就少,更应该想办法让它的负形空间和其它三个字均衡,作者显然没有这个 意识,所以错误地把见字的空白做的很大,显得极不协调,另外其他三个字问题也不 少,没有道理的折线和不合适的连笔处理,让文字看上去很怪,在这里我提醒初学字体 的朋友,做字时不要盲目改变汉字本身的结构,汉字的结构凝聚了几干年的书写习惯和 视觉经验,所以初学字体设计,应该先去临摹好的字体公司出品的宋体、揩体、黑体这 类的基本字体,这些字体都是很多优秀的字体设计师耗费多年的心血做出的字体,是很 经典的,是汉字设计的根基,不要一上来就玩花样,最后做出些“奇奇怪怪”的字体, 是很不好的。

那么右边刘老师改的这款怎么样呢?很抱歉,还是“奇奇怪怪”的字体,作者似乎 想传达“暄嚣”的感觉,但是文字本身却显得很柔弱,让人很难联想到“暄嚣”,字形 结构上太过随意,毫无结构支撑,四个字都要散架的感觉,看得出作者想“玩” 一把, 但是如果功力不够,只会造出这种“奇奇怪怪”的作品。

上文中我曾提到,设计字体很重要的一点是“字体的表情”,那么“暄嚣”是一种 什么样的表情?在百度图片搜索框里输入“暄嚣”两个字,我找到了这样的图片:

 

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我想这些图片已经给了大家很好的灵感,这些图片都有很强的视觉张力,分析图片 上的点线面元素,一定不是横平竖直的,而是有动势和张力的,“暄嚣”的声音一定是 有力量的,太弱的声音制造不了暄嚣,所以应该用上图中给我们的感觉去表现暄嚣。

由于时间有限,这里我省去了 “遇见”二字

 

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怎么样?

是不是传达出了“暄嚣”的感觉,当然,这两个字做的比较粗糙,多花些 时间,还可以做的更纯粹,这个例子是想让大家明白,做字的时候一定要先想清楚,字 体要传达什么样的视觉感受,这是非常重要的,譬如你在给一家企业做logo时,一定要 能够体现这家企业的行业特点和气质,如果这点错了,那就一定会失败。

 

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接下来的“文艺青年”同样存在“表情”的问题。

 

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“文艺青年”

“文艺青年”这四个字,左边原作除了“文”字左边空着的处理不妥之外,其余几 个字是合格的,视觉上没有明显的不舒服,只是字体的形式用来传达“文艺青年”这个 概念稍显牵强,右边修改后的除了“年”字看上去比较正常,其它三个字看上去都很怪 异,正负形空间安排上非常混乱,圆形切角的笔画纯属“为了设计而设计”添加的,放 在字体中像是不合群的“异类”,而且大小和角度都放的很不合理,给人的感觉就是别 扭,还容易让人产生一些联想:

 

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好了,以上都上调侃,博大家一笑,最重要的是让大家明白,字体是不能随便 “玩”的,功夫到家了才能玩出花样,功夫不到的只会闹出笑话。

接下来我们谈谈字体的气质,上面的两个方案,都选择了无衬线体,且体量上比较 粗壮,无衬线体是工业时代的产物,用来体现现代感、科技感是比较合适的。

而“文艺 青年”这四个字显然更适合用衬线体去表达,汉字中最基本的衬线体是宋体,当然现在 有很多以宋体为基础衍生出来的衬线体,不论在东方还是西方,表达文艺感的作品多数 会使用衬线体,因为衬线体本身具有较深的文化内涵,看上去也更具文艺气息。

 

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以上是比较典型的文艺片海报,可以看到海报上的文字全都选用了衬线体,试想如 果将以上海报中的文字换成无衬线体,效果定会大打折扣,其实好的衬线体是非常耐看 的,气质优雅,有故事性,大家可以去看看书籍封面的设计,文艺题材的书一般会用衬 线体或书法体、楷体,而表现现代科技、工业时代、成功学之类的多数会用无衬线体。

“文艺青年”这四个字更适合用衬线体表达,所以我以衬线体为基础,设计了一个方案:

 

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传统的宋体字本身就是很有魅力的,我们可以在其精髓上去创新,不要让你的设计 成为无源之水,任何设计都要找到它的根源。

好了,这期就分析到这里吧,发现写文章真的很花时间,对于我这种上班族来说, 只能抽业余时间来写了,不管怎么说,希望看到这篇文章的人能从中受益吧,当然会有 很多更专业的人士,欢迎来指出我的错误和不足,自由交流,才能进步。

最后,我想说一下:在刘兵克的文章里评论有一部分人,持一种观点,认为设计是 很主观的一件事,没有好坏和对错之分,这种观点毫无逻辑,是非常错误的,既然设计 是很主观的东西,那些公司还需要花上百万的设计费去请专业人士做设计吗?

自己按照 主观审美设计不就行了,苹果的产品获得了广泛的欢迎,是因为苹果的产品符合美学原 则,在视觉设计领域,前人已经总结出了非常丰富的经典理论和规则,例如西方普遍通 用的棚格系统以及黄金分割理论、视错觉等,国内的设计教学由于教师的水平有限,所 以很少能把这些知识教给学生,所以造成国内懂这些知识并能很好应用的设计师非常 少,大部分还是凭感觉和经验去设计。真正专业的设计师一定是非常严谨的,绝不会盲 目靠感觉,感注和理性完美结合,才是完美设计诞生的条件。

 

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日本平面设计师排版时应用的黄金分割用纸

 

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字体背后的严谨,正是这些严谨才创造了视觉的完美。

 

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国家大剧院视系统用字:俊黑体   设计者:李少波

 

每个人会因为所受到得教育和文化的不同(地利、天时、人和),进而对同一个事物会产生不同的解析甚至是相左的答案。所以你的设计要针对的是广大所营销的客户群体,不要本末倒置来讨好你的设计师朋友,你的老板上司!

 

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作者地址:

http://www.zcool.com.cn/u/785706

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  1. 我很赞同你的 说法 我也认为这位所谓的刘老师 没有什么真正的真才实学 而是要把字体玩坏了的同时误导了一群渴望学字体设计的同学!!

  2. 每个人审美观不同,感觉作者你做的不怎么样啊,像是直接打好字,选个字体就完事,也许你更适合去专业字体,而不是做设计。。负形空平衡真心不好看,没个性。 我相信大部份客户会更喜欢刘老师的作品。。 现在做设计客户说好才是真的好。。 这么多人喜欢刘老师,自然有他的道理。。

  3. 也是感觉国内优秀的设计师虽然很多,但是能够教书育人的颇少,很少有系统的理论作为支持。希望能够互相借鉴为设计行业献份力

  4. 百度我名字,第一个就是你耗尽全身力气和心血,为我编写的黑文,做为你的仰慕对象和嫉妒对象,我真心的想跟你说:费尽心思玩这些投机把戏,着实不易,且行且珍惜吧~~~都到这了,借这么牛逼的平台,挂个我的主页,广告一下呗:http://liubingke.zcool.com.cn/留个名:经常被黑不怕黑的设计湿-刘兵克

    • 刘老师,我也看你的教程,但是有个问题,看到上他举例那几个,视觉上,确实是他说的那样呢。还是跟正负空间有关吗

  5. 设计这东西不同于科学,它有审美共性也有个体之间的审美差异性,楼主说的很有些道理,刘兵克确实水平不算太高,有些设计还可以,有些就差强人意,而且有了定型刘氏标签感觉,缺乏新的创意(这不奇怪,每个设计师都有瓶颈,突破不是很容易),设计嘛,容许别人提不同看法,不管提的对与不对,豁达开放才让自己不会固步自封,对吧~