这是最近一期字体设计课程中的部分作业修改案例,在此作简单整理与重述,分享给 更多喜好字体设计的朋友们。

设计修改后的字体,有些会与修改前保持形式上的基本一致,在修改前的基础上进行 提升与修饰,但也有一部分字体在修改后,完全摒弃了修改前的设计形式,这是基于本 人对原字体字义的个人见解与认识,也是为了展示更多样的字休设计方法,尽量避免课程内容的重复。

没有绝对的好坏优劣,分享,使人进步,请大家各抒己见,尽情交流探讨。

以前的字体文章:

原创字体分析与讲解:字体的实例优化教程 #.1

原创字体分析与讲解:字体的实例优化教程 #.2

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.3

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.4

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.5

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.6

中文字体改造分析与讲解:字体的实例优化教程 #.7

刘兵克设计:字体的修改与解析讲解 实战字体设计 字体设计讲解 字体设计 中文字体设计教程  ruanjian jiaocheng

既然是设计,就必然应该呈现出不一样的设计感,我们要做的,是探索与字休主题紧密相关的外在表现形式,如果设计的过于单调或过于通俗,就失去了设计的意义。

“矩形造字法”,是我根据我的设计经验,所命名所总结的一种基础造字法,修改前的字体,是典型的矩形造字,而我修改后,在此基础上,添加了圆形笔画,和曲线的撇捺笔画,这些设计变化会提升设计节奏和设计乐趣,避免了单一纯梓的矩形笔画所带来 平淡寻常。

为什么会选择这样的修改方式?这还是出于我本人的理解和过往经验,也许是自己曾 经的设计经验,也许是曾经看到过此类字体主题,在脑海中留下了些许印象。

笔画设计,形成整体感觉,创意亮点,加强感知印象。修改后的“说”字中,根据本 字的意义,所形成的两处相对应的视觉符号,让字体拥有了新的记忆点。

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修改前与修改后,方法完全一致,都是运用矩形造字法和圆角处理的方法进行设计加工,前者的设计程度轻一些,而修改后的设计程度得到加强,当我们确定了一种设计方向之后,要尽量做到淋漓尽致,既然选择这样做,就应该鲜明的展示出来,尤其像此类较为灵活的设计主题。

我们设计的是字体,不单单是横竖撇捺,还有横竖撇捺的笔画组合,我们观察到字体 中可利用的字体结构时,要根据字义主题进行巧妙和得当的设计发挥,如两字中的“口” 字形与“日”字形。这是字体设计的魅力所在,我们要善于发现,敢于尝试。

主题不同,字形笔画就不同,而字体的组合形式也同样可以进行特殊处理,修改后的字体,一大一小,都呈倾斜状,以表现歪歪扭扭“呆萌”感。

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在翻看学员作业的时候,我总会有这样的感觉,大家并非没有想法,也并非没有设计方向,而是在设计技法上有所欠缺,在设计胆量上也稍显保守。

紧紧抓住字义给你的第一感觉,这一点非常重要。狂野之路四字,设计之重点与突破 点在于前两字,运用矩形笔画的设计优势,只要让笔画狂野张扬起来,就做对了一大半, 而另一小半,则是狂野之余,必要的设计规则和秩序感。

在此,可解释一些设计细节,如笔画粗细,原字体“野”字左上角田部内的横竖笔画, 是明显偏细的,“路”字左下角的竖线也是明显偏细的,在我向学员提问时,大家也都 看到了这些问题。如笔画连接,在修改前,“之”字的特殊处理可起到顺承前后字体的 效果,但不鲜明,也不耐看,而修改后,进行了充分的字间连接,并且这些连接也都是 倾斜处理,并非横线顺连,这个细节也是对字义的充分表露。

至于修改后墨点效果的添加,则是字体形式的再次包装与修饰,所有的效果加工都以 字义为出发点,此处也不例外。

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修改前的原字体,基本笔画的塑造与字形创意的表达都是可行的,不过与之前提到的 问题相就是没有把握好设计的“尺度”。在此案例中,修改前的字休尺度偏过偏大, 如果适当减弱一些,效果反而会得到加强,这也是我修改的核心思路。

字休设计并非只能在字体笔画上进行创意变化,在整组字体周边进行辅助线条或图形 的修饰,也是方法之一,其画面感会得到增强。

无疑,这些表现速度感的细横线条是字体的最大亮点,这属于字义的关联创意,而回 到字休本身上来,笔画的设计变化也不可忽视,如“速度”两字之间的三角连接,会让 字体增添更多动感与气势。

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在字休中进行图形替代,确实是一类很实用的方法,然而我们在选择图形时,必须以 字形为前提,图形轮廓要符合字形的整休感觉,要做到协调、有序、自然。而修改前的 字体,图形是不美的,是略显随意的。而这七个字,理应呈现出唯美感,所以,图形首 先要进行美化,或直接删减。

在我的修改里,为了减少单组字体的修改时间,我对这组字休进行了灵活处理,将前 三个字用宋体代替,只着重修改了后面的字体,这样的选择也是常见的,会显现出清晰 的层次感和节奏感。

处理曲线的线条笔画,是字体设计的基本功之一,曲线的弧度处理和弯转位罝的选择, 都是需要耐心解决的细节。

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在钢笔造字法的课程中,我都会在课上现场演示钢笔工具造字的多种使用方法,然而设计的方法总会因设计主题的改变而改变,没有一成不变的方法,只有一成不变的创新。 在学员提交的自选命题设计作业中,我会遇到各种不同的选题,我也只能,也必须去根 据不同选题去寻找与之对应的设计表现方法。在这些多变的设计过程里,设计思维和设 计技巧都会得到完全的呈现。

钢笔造字法,一般情况下,线条细而直,笔画静而美,但当我们敢做敢“玩”的时候, 就会发现,这个方法真的没有想象中的那么简单和乏味,每次都会遇到惊喜,每次也都 会遇到新的收获。

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这些可爱有趣的字体,在设计方法并非唯一,有时,我会用矩形造字进行圆角改变,然后细调,有时,我会选择画笔工具先勾勒出基本轮廓,然后完善。不同设计师有不同 方法与途径,在课上,我会将我所掌握的方法全部还原并呈现。

依然是图形的融入问题,修改前的字体,闹钟图形和脚印图形都呈线条状,这与圆润 的笔画是明显冲突的,再者,图形的位罝也有待改进,如闹钟图形,其轮廓大休是圆形, 而“叮”字的口字形部分,是非常适合进行圆形改造的笔画环境,所以在看到这个字体 的第一眼,我已确定了这个改变思路,并讲解告知大家这样改变的缘由所在。

在设计此类笔画时,可加强单个笔画的粗细变化对比,一端较细,另一端可调粗调圆, 这样的感觉会更“Q”更萌,当然,在调整锚点和笔画弧度时,务必要使笔画流畅舒适。

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设计,需要产生共鸣,我们在构思的时候,在着手设计之前,就应该尝试着去想象, 想象字体完成之后的样子,想象最终的设计是否能够给观者带来共鸣。

在课程中,遇到此类设计主题,我会根据我的设计经验进行大幅度的修改尝试,因为 我非常明确如果按照修改前的形式只进行细节完善,就很难表现字义,也很难让大家满 意,让自己满意。

无论哪一种基础方法,他们都是字体设计入门的必备知识,但无论何时,方法也仅仅 是方法,比方法更有效更精彩的是我们的大脑。

附带刘兵克个人字体练习作品:

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