第1计:字间连接

字体连接,不仅仅局限于字与字之间的连接,而且也包含了字体内部的笔画变化连接,我们现在由外而内,先从字与字之间的连接开始谈起。

设计多个字体时,在字与字之间进行笔画的连接变化,是我们常见的设计形式之一, 此类方法在字体形式的logo中是极其常用的,在广告标题和网页标题中也容易看到,之所以实用和惯用,归根结底,是因为这个方式是易实现的,也是最“安全”的,之所以 称其为“安全”,是因为字体设计感的提升有无数种,而“字体连接”的方法,只是对相邻字体的笔画进行合并相连,无论是在想法上,还是在设计执行上都无太大难度。

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

以上几个例子,虽然形式各不相同,但无一例外均运用了“字体连接”的方法。

字体间连接得规律:

字体是千变万化的,字与字之间的字体连接方式同祥变化无穷,我根据我有限的设计经验,将常用的连接方法进行了简单归类。

一、顺位连接

四字整齐并排,在相邻两字之间,分别找出相邻部分可以延长并可自然合并的笔画, 使两字成为一体。

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

将某一笔画进行延长之后,可与周边字休的临近位置的笔画进行顺连。四字并为一体,设计效果得到初步提升。

二、借位连接

在两字之间,同一水平线的两个横线笔画或近似横线的笔画,是非常容易连接的, 但如果其中某字的一边全由竖线组成,这样的情况之下,就很可能需要我们从“竖”的笔画上借位,即延长横线之后,再与该竖线垂直相交,借助“竖线”的位置完成连接。

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

在“斓”字与“会”字之间的连接种,将“会”字中的“横”左向延长,与“斓”字的“竖”形成连接。

三、错位连接

因字体笔画的多样性,在字与字之间进行连接,往往不是每一处笔画都有合适的条件,不是都可自然延长,这样的情况也是常遇到的,而“错位移动”正是其中的一种应对方法,通过字体位罝的错位变化,使本不在同一水平面的字体笔画处于相同或相近的 高度,这样就可以创造出新的机会,便可顺延某些笔画,转化为自然连接。同时,字体位罝的层次变化也增强了整体的设计感,更有个性,更具张力。

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

从设计主体考虑,可灵活处理字体组合形式,随着字体位置的变化,字与字之间的连接会有更多的选择空间,这样的连接形式也会使得整组字体的形象更加鲜明、充满跃动感。

第1计总结:

在以上三点的基础上,我们可以根据具体的设计主题和笔画环境进行更有针对性更有创意的连接和变形,字体连接没有恒定的规律和限制,以上的几类方法只是比较的常见的,也是最实用的和惯用的,这样的归类非常基础,也非常局限的,字体的连接形式有更多可能,有更大更广的创作空间。

另外,还需再提以下几点:

一:以上所讲到的“连接”,只是这类变形形式的概括,并不包含字体笔画的具体变化,笔画的粗细不同,曲直不同,创意不同,也会有不同的设计方向和连接形式。

二:笔画连接往往与笔画的断开同步,如“悦斓会”中后面两字的连接,“斓”字 右侧的竖线与“会”字相连后,连接处的上方是断开的,是保留空间的,这样的形式可 以最大限度保证笔画的流畅性,也就是说,我们在尝试使两个笔画相连时,应尽量避免三条或多条笔画相交,如下图:

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

运用笔画连接的方法,目的是使得几个字体能够成为流畅的整体,而不只是为了让字体合并,两笔画连接之后,尽可能使其成为或一条折线或一条直线,而不是多条笔画相交,这样,才能最大限度的使用笔画流畅,使得整体字型流畅。

三:笔画连接的连接形式有多种,但无论选择哪一种,都黑要保证字体是可识别的, 在尝试进行连接时,不能为连接而连接,为变形而变形,不能对字体结构本身造成干扰 和破坏。

四:字体设计主题是多样的,有的主题适合选择此类方法,或者是此类方法是必选方法,而有的主题怡恰相反,完全不应使用笔画连接。从字体主题和背景出发,从字义出发,是设计变形的唯一根据。

第2计:字内连接

字内连接,是指在字体内部笔画与笔画之间的连接,通过相邻笔画之间的串联,形成与原始字体相异的笔画形态,这样的字形变化同样可以大大增强字体的设计感,使原本规矩保守的字体变得灵活、特别。

同字间连接一样,字内连接增强了单独一字的流畅性,而在字体设计中,“一致性” 或“相似性”是一个很重要的原则,即几个字体之间需要保持一致的或相似的变化规律, 保证整组字体的“共相”,从而使整体更完整更协调,更有讲究。

因此,在确定要进行字内连接时,我们要尽量使每个字都保持这样的变化规律,从而确保整体的稳定。因此,字内连接可与字间连接并行使用,这样就从两方面丰富了字形变化,使字体整体更流畅、 更具设计美感。

连接,可大可小,可明显,可细微,这都依据本身的笔画环境而定,而最根本的,依然是要从字义方面进行考虑,当我们有了非常有趣或是非常大胆的笔画设计思路之后, 也不可贸然行动,这如同“带着镣铐跳舞”,我们在进行创意发挥时,要做到张弛有度, 不能肆意,不能过度,不能看到笔画就连,只有这样,才能为字体做出最准确、最耐看 的设计选择。

 

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

 

这几例字体,均进行了字内连接变化,从字体设计内容和设计目的进行考虑,所进行的连接变化是相对细微的。

 

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

与前面三例相同,这两例字体也进行了字内连接,而与他们不同的是,“篮球”和“创意”两组字体内,笔画连接的变化是大胆的,是张扬的,是更有个性的。“篮球”与运动相关,而运动本身是有动感的,是富有激情的,这就为我们做这样的字形变化提供了内在的依据。

而“创意”,是有趣的,是由想象力的,我们从字义背景出发,便可以做出这样的变形选择,同时,这样的线条也是为字体的图形化服务呈现了更饱满的视觉印象。

字内连接的规律:

一、顺连

当某处笔画与周边笔画相邻或相交时,可使之连接合并,并为这样的变化做出一定 的笔画方向调整和长短调整。

 

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

红色部分,“联”字,两个笔画的位置相近的,笔画的傾斜度也是相近的,所以可将其连为一笔。“国”字,“点” 与“横”是相邻的,我们可将“点”与连为一体,同时可改变“点”的傾斜方向。

二、切连

多条笔画相交时,往往需要我们把某处笔画进行切割,使笔画做出一定的“牺牲”, 而这样的“牺牲”不仅仅使笔画的连接更为顺利,而且使得字形更为精简。如上图中的 黄色标注部分,在“联”字中,我们将“竖”的上方切掉,从而下方的“竖”与右侧的 “横”形成了连接,而“横”的右端与右侧的“竖”保持了一定空间,这样以来,整组字体既实现了连接,同时也达到了简化的效果。

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

三、绕连

与上述“切连”不同,“绕连”是添加多余的笔画,将笔画复杂化,而这祥的复杂, 并不是多余的,往往是为适应字体结构而做出的改变,以使字体更加饱满。

#字体教程:字体笔画二次设计中的连接问题 字体设计 字体教程 ps字体教程  ruanjian jiaocheng

在“构”字内部,黄色标注部分,将本可三笔完成的字体连笔设计成了四笔,目的是使得笔画适应设计后的字形整体。

第2计总结:

字体本身是固定的,我们虽不能“造”字,但我们要学会用设计的眼光去观察笔画, 去设计笔画,这正是字体设计的魅力所在。我们应该发现笔画的特点,并加以充分利用, 做出富有创造性的笔画连接,以呈现不同,变旧为新。

同样的笔画环境,不同的设计师,不同的设计内容和设计要求,会造就不同的字形形态,万变不离其宗,只要充分的表现了字体意义,你所做的变形就是准确的、得体的。

属性标签: , ,